"Суини Тодд, предубеждения и зомби" – из свежепросмотренного

[mezza]

Фильмы в последние годы смотрю редко, всё больше сериалы. А тут как-то одно к одному, одно за другое...

Фильм – раз.
"Суини Тодд, демон-парикмахер с Флит-стрит" (2007 – а как время-то летит!)

Дитя ходило на очередные ночные кинопосиделки в каком-то клубе: три фильма за ночь. Вернулась в 7 утра, как говорится, усталая, но довольная. Я и в ее-то годы могла бодрствовать часов до 4-х максимум и под конец уже с трудом. Но дело не в этом.

Смотрели они фильмы Бёртона, поэтому на днях мы с ней продолжили тот киномарафон мюзиклом про маньяка-парикмахера "Суинни Тодд..." Я его в свое время не смотрела и не стремилась. Тогда уже было ощущение, что лучшие свои фильмы Бертон уже снял (оно никуда не делось). К тому же, герой-маньяк и макабрический сюжет с пирожками из человечины – даже от Бёртона – ну, не привлекали и все тут.

Да и мюзиклы я не смотрю. Пожалуй, только "Призрака оперы" и видела (с Россум и Батлером). Ах да, конечно, серия "Еще раз, с чувством" из "Баффи", которую мы и пересматриваем регулярно, и в плеере я ее периодически переслушиваю.

Так вот, начали мы фильм смотреть и уже с первой песни я заподозрила, что уидоновского мюзикла мне не покажут. И я не про солнечный Саннидейл и мрачный Лондон, отнюдь. Люди разбирающиеся пишут, что это вам все-таки не Уэббер, а вовсе даже Стивен Сондхайм, не театральная сцена, а фильм, и вообще "чего вы хотите?" Я лично человек маленький, измученный нарзаном и где-то даже женщина слабая, иногда действительно утром кофей пью без всякого удовольствия. Поэтому так прямо и скажу: текст нескладный, в том смысле, что на музыку местами ложится отвратительно, артистам приходится комкать, проглатывать слоги, торопиться... мои непросвещенные уши уставали и внимание рассеивалось.

Фильм – конечно бенефис Хелены, и поет она приятнее всех (умело распоряжается своими возможностями), и играет – ну, это как всегда – великолепно. И играть ей есть что. Захотелось волшебнику поговорить о любви. Пусть и в таком антураже, но всё о ней же, о любви...

Кроме мадам Ловетт наблюдать интересно, пожалуй, разве что за мальчиком Тоби. И слушать. Депп – как всегда хорош. Но при всем том, что он вроде бы главный герой и вот даже фильм назван его именем, а внимательные зрители даже могут заметить блеск в глазах и движение брови в Тот Самый Момент, когда он окончательно теряет человеческий облик...
При всем этом мне он показался статичным, отстраненным, второстепенным. И финальный удар ножом Тоби вызвал реакцию: "Что, и вот и всё? И ты не мог это сделать час назад, парень? Нас терзали бы пением на час меньше..."
То есть, конечно, не мог, это только теперь стало для него возможным и единственно возможным поступком. На этих двух героев, Ловетт и Тоби, смотришь с интересом и всерьез. На остальных – скорее юмористически, не забывая, что это вот – Алан Рикман, профессор Снейп, а это – Тимоти Сполл в странной шляпе. А это – неизвестный молодой человек в перманентной экзальтации и неизвестная бледная девица с "желтыми волосами", которая нравится молодому человеку и в клетке томится, и так далее.

Судья... Такое впечатление, что создатели фильма предвидели фразу "Больная девица, живет с Рикманом, и еще чем-то недовольна" и постарались гримировать его все ужаснее – с каждой сценой судья становился все небритее, изможденнее, видимо, это должно было намекать на стремительное нравственное падение героя. Наверное, чтобы все-таки зрительницы забыли Рикмана и вспомнили, что перед ними – судья-извращенец с коллекцией порнографических картинок. Не слишком успешно.
Почему-то ждала, что Рикман умеет петь, наверное после всех восторгов рикманьячек по поводу его голоса. Оказалось, не умеет, их дуэт с Деппом был из серии "ну когда же это кончится, а то неловко". Кончилось, правда, хорошо: "трамп-пам-пам".

Тут уместно вспомнить о самом большом моем разочаровании: в одном кадре, в толпе массовки на улице мелькнул Энтони Хед, что-то он даже сказал Тодду. Я уже обрадовалась, ну, думаю, хоть один человек гарантированно споет так, что захочется слушать. Но милый, милый Джайлс мелькнул и исчез навеки.

В общем, зачем я это посмотрела, не знаю. Несмотря на несколько сильных сцен. А ребенку покажу-ка я наконец "Эда Вуда". Собиралась это сделать еще лет десять назад, когда мы смотрели "Биттл Джуса", "Кошмар перед Рождеством" и "Чарли и шоколадную фабрику", но тогда файл оказался испорчен, а там и забылось.

А дело безумного парикмахера, вернее, рассказ о нем живет: в декабре ожидается премьера русской версии мюзикла в Театре на Таганке, с 2012 идет рок-мюзикл "TODD" группы "Король и Шут", впрочем, это действо очень "по мотивам".

Фильм – два (а за ним, что характерно, будет и три).

"Гордость и предубеждения и зомби" (2016)

Одно тянет за собой другое. Случайная прочитанная фраза, случайная роль, список фильмов на Imdb и вот уже смотришь, слушаешь и читаешь то, что и не собирался. Самая запомнившаяся цепочка на сегодня (ее начало уже не помню): слушала "За миллион лет до конца света" (прекрасная постановка с Ветровым и Костолевским), за голосом одного из чтецов перебралась на слушание "Соляриса". Посмотрела фильм Тарковского, фильм с Клуни, телепостановку с Лановым и Этушем, прочитала – в конце концов – Лема. И все это за одну неделю.

На этот раз как обычно, ничто не предвещало. Нашла в читалке загруженную туда неизвестно когда и зачем "Гордость и предубеждение и зомби". Любительница книг Остин во мне, конечно, морщила нос и говорила "Пфуй" при мысли о том, чтобы приобщиться к такому надругательству.

Но мне нравится читать ЖЖ pegotty, которая и переводила книгу, поэтому было любопытно. Когда начала читать, менее интересно не стало. Во-первых, новый перевод все той же "Гордости и предубеждения", во-вторых, то тут, то там вставки про зомби, боевые искусства и кодекс чести – слегка скучая, прочитываешь знакомые по переводу Маршака фразы и вдруг – бам.

Решила уж и фильм посмотреть. Правда его, в основном, поругивали. Но не все. К тому же – Чарльз Дэнс, как написали в отзывах, в роли доброго папы – как такое упустить? Да и к Лили Джеймс (Элизабет Беннет) и Лене Хиди (леди Кэтрин де Бер) я хорошо отношусь.

Сюжет фильма большую часть времени придерживается романа Остин. Правда меньшая часть, когда от Остин не остается ничего, оказалась и самой слабой. Лучше бы так по Остин и шли, сосредоточившись на взаимоотношениях героев и их стычках с зомби. Но то ли решили, что это скучно, то ли захотелось масштабности, эпичности и самостоятельности, и во второй части фильма начинается драматическая история о падении последних рубежей обороны Лондона, тайной организации каких-то зомби-вегетарианцев, страшном коварстве подлого Уикхема... В общем, все скакали на лошадках туда-сюда.

А вот в первой части были великолепные сцены – первое объяснение Лиззи и Дарси, то самое, где любовь "вопреки своей воле, своему рассудку", а шпаги звенят и пуговицы отлетают от платья. Объяснение с потрясающей леди Кэтрин...

Я даже стала опасаться, не покажутся ли мне теперь пресноватыми эти же сцены в канонической экранизации 1995 года?

О главном – о Дарси. Это, конечно, не Ферт, несмотря на белую рубашку и прыжок в пруд. "Похож на воробья, из которого так и не вырос мистер Биг орел" – некультурно думала я при просмотре. Это что-то менее довольное собой, надломленное (с другой стороны, – кольцо зомби сжимается, Лондон опасносте, пришлось убить собственного отца-зомби, будешь тут благополучным!). Убийца, между прочим.

Впрочем, Дарси и у Остин собой не слишком доволен, но это в той интерпретации это все равно "рюшечки". Что-то я сомневаюсь, что недовольство собой гложет его бессонными ночами и лишает аппетита.
Хотелось бы, хотелось бы посмотреть на Райли и Джеймс в непародийной и не постмодернистской экранизации романа Остин.

Что касается остальных персонажей, тут половина удачных решений, половина – наоборот. Полный мискаст – пастор Коллинз в исполнении Мэтта Смита. В неудачи – и совершенно неразличимые остальные дочери Беннет, в особенности Лидия.

Зато какой у них дракон Уикхем! Какая леди Кэтрин! Да и папа Беннет (Дэнс) – жаль, последним двум не дали развернуться как они могут. Какие колоритные третьестепенные персонажи в самом начале фильма, в сцене игры в карты. А мухи! А крышесносящее архитектурное безумие Розингса! И вообще, вся эта смесь готики, стим- и всякого другого панка и корсетов с чепцами.

В общем, невнятную вторую половину я охотно прощаю.

Вот и получается, что из трех кинофанфиков (не знаю, строго говоря, является ли творение Сэта Грэма-Смита фанфиком? Наверное, нет) последнее место уверенно занимает "Смерть приходит в Пемберли". Первое место – не без внутренней борьбы – я все-таки оставлю за "Потерянной в Остин" (Lost in Austen). А на втором – страшные зомби.

Немного любопытного занудства. Во-первых, Пемберли. Это очевидно не Лайм-Парк (Lyme Park) 1995 года и где это было снято, я так и не нашла, вполне возможно, что слепили из чего-нибудь на компьютере.

А вот Розингс точно существует на самом деле, правда он поскромнее экранного.

реальный Хатфилд Хаус (Hatfield House)

Ну, и третий.

"Темная долина" (2014)

То ли вспомнилось что-то, то ли настроение было такое, но надломленность Дарси, какой-то намек на желание вызвать к нему жалость, вызвали во мне весьма негативную реакцию. Еще и голосом он разговаривал кошмарным. Сплошные предубеждения. А тут и Imdb услужливо напомнило, что исполнителя роли, Сэма Райли, я могла видеть (хотя и совершенно об этом забыла) в "Малефисенте". "Ага!" – подумала я. – "Помню, помню, тоже весь такой нищасный там ходил, а Джоли им помыкала".

Пришлось пересмотреть "Малефисенту". Впрочем, эта сказка мне и в первый раз понравилась, а поскольку я ее благополучно забыла, то и во второй раз посмотрела с большим удовольствием. Поняла, что, пожалуй, была к Ворону несправедлива – отчасти, запустила на него каких-то своих тараканов. Пришлось прошерстить список работ Райли, понять, что к чему, где роль, а где актер. Потому что своих тараканов я люблю держать в порядке, по возможности. Если это не требует каких-то сверхусилий, конечно.

Выбрала для дальнейшего тестирования австрийско-немецкий фильм 2014 года "Темная долина", в котором у Райли главная роль. Отзывы на фильм были не так чтобы восторженные, если отбросить конечно завороженность любительниц Райли своим "предметом". Однако уже несколько дней прошло, а все еще нет-нет да и всплывет в памяти, значит, чем-то зацепил.

Фильм тягучий, неспешный, зимний минимализм во всем. Половину времени я думала: "ну вот, немцы запрягают, запрягают, а в конце выяснится, что они или уже съездили, или вообще никуда не собирались". Сюжет прост: осенью в забытую богом и людьми долину в Альпах приезжает Странный Незнакомец. Конечно, тут же намечается конфликт между ним и семьей, которая держит в страхе и повиновении остальных жителей долины.

С первых минут понятно, что впереди нас ждет кровавая развязка, еще минут через десять становится ясно, что речь пойдет о мести. Примерно тогда же становится ясно, что никакой романтики главному герою не выделили и это очень хорошо на самом-то деле. Романтика обычно только все запутывает и отвлекает от главного блюда, которое подают холодным, как и положено.

В итоге – Зло хладнокровно наказано, типа Добро равнодушно наблюдает, как Мститель, который был и не за наших, и не за орков, а просто сделал то, что почему-то должен был сделать, весной уезжает из долины.

Почему-то вспомнился "Дракон" Шварца. Но, перелистав пьесу, я поняла, что ошибалась. Не было тут Ланселота. Впрочем, Бургомистра пока тоже. А кем мог бы стать главный герой – непонятно.

Титры отлично сделаны. Да и в фильме много характерных лиц. И кровищщи.